Sello Odeon LDN 1003

Marca Registrada

Industria Argentina.

Microsurco Largaduración Irrompible.

Sadaic DL 35003 1 en el lado A y en el lado B Sadaic DL 35004 1

Portada con lapicero 1957.

Los nombres de las canciones los puede leer en las fotografías mostradas en este artículo.

Reunir en un disco Odeón de larga duración ocho interpretaciones del canto popular argentino por Carlos Gardel equivale a entregar al público el breve arte que han dado a llamar "menor" y que pasa gallardamente a ser "mayor" cuando aparecen artistas de esta talla.

En demanda de las excepcionales virtudes sonoras y características de Gardel, llegaban las canciones apenas brotadas de la inspiración de sus autores, y él las echaba a andar por las sendas del éxito, asignando fisonomía particular a cada una. Privilegio era éste, que se esforzaba en obtener los músicos y poetas de las coplas populares criollas, en una época de transición fundamental para ese género.

En razón de ello, hoy entendemos cumplir con el interés generoso del público devoto de carlos gardel, haciendo algunas referencias marginales sobre las melodías y las estrofas que se incluyen en este extraordinario ejemplar fonográfico y cuya emocional perpetuidad está asegurada.

Comenzamos citando EL SOL DEL 25, que al compás tan nativo del gato, saluda al magno día de mayo en la recordación patriótica de la gesta revolucionaria de 1810. Detalle interesante de la predilección de Gardel por esta antigua joyita del cancionero autóctono, es que ella figuró en la primera grabación que efectuara, en unión de su compañero Razzano, el 9 de abril de 1917, para los discos que llevaban --como el adjunto-- la marca del templete artístico de Atenas, signo propicio que acompañaría siempre a las reproducciones fónicas del máximo cantor. Años después, Gardel reemplazó aquella primitiva grabación mecánica por la presente interpretación vertida en los nuevos sistemas eléctricos.

Aquel mismo año de 1917, en que Gardel comienza sus grabaciones periódicas, habría de señalarse por otro acontecimiento de vital trascendencia para la música popular argentina. Un bardo de arrabal -Pascual Contursi- encuentra en los acordes seductores de un tango de Samuel Castriota, que se titulaba "Lita", la compañía gemela para versos de plebeya expresión pero auténtico sentimiento, donde se llora y reprocha el desvío y la ausencia de la mujer querida. El tango es rebautizado: MI NOCHE TRISTE. Lo estrena Carlos en el teatro Esmeralda; en seguida para a ser ese tango la gran atracción de una afortunada pieza teatral -"Los dientes del perro"- que se representaba en el desaparecido teatro Buenos Aires, de la calle Cangallo; es la primera composición de ese género que Gardel graba, y no dan abasto los tirajes de ese disco para satisfacer los pedidos del público. Ha nacido el tango-canción, apadrinado y acunado por la voz arrullante de la mejor garganta...

BUENOS AIRES es un tango estrenado en el año 1932 en un teatro de esa capital; relacionándose con una escena de la obra en cartel el contenido de esa canción que recuerda nostálgicamente, en la ausencia, los encantos de la ciudad del Plata.

En VIEJA RECOVA, sus autores situaron la dolorosa visión de una vida vencida, entre las arcadas de ese lugar porteño que aún conserva muchos de sus antiguos aspectos característicos. A lo largo de lo que fuera Paseo de Julio y es hoy Avenida Alem, la vieja recova ha sido siempre la primera etapa de los viajeros recién llegados a la urbe monumental y, en otros días, también sus huecos refugiaron a algunos tristes y mendicantes seres desechados de la misma urbe, como en el doliente brochazo de este tango.

Una esquina de barrio de Flores, en 1928, vió nacer el tango ADIOS, MUCHACHOS. En la breve expresión de saludo, tan nuestra, ya tuvo título, y le allegó argumento a su letra el pesimista tono del compañero que se alejade la tertulia nochera. Alumbró una venturosa estrella el íntimo y sencillo nacimiento de esta canción, por que inmediatamente la estrenó Gardel en parís y se trocó luego en un sostenido éxito de proyecciones universales que siguen refirmando las sucesivas versiones lanzadas al público por editoriales europeas y norteamericanas.

MUÑECA BRAVA y MILONGUERA son dos tangos que gardel popularizara en los últimos tiempos de su actuación. Pertenece el segundo al guitarrista José María Aguilar, único viajero que salió con vida de la tragedia de aviación de Medellín y que la perdió en 1957 --por ironía del destino-- a consecuencia de un acccidente de tránsito en una calle de Buenos Aires.

En 1957 falleció el autor del tango CONFESION -obra que, desde su aparición en 1930 aproximadamente, constituye una jerárquica muestra del cancionero ciudadano- y el disco ODEON se hace un deber en poner corolario a estas notas rindiendo homenaje a Enrique Santos Discépolo. Este poeta y músicode singulares perfiles y magnética intuición, ha sido un arquetipo del espíritu sutil del hombre de Buenos Aires, que él trasplantó al arte impoderable de la canción, infundiéndole su verba floridamente intencionada, su filosofía trashumante y su secreta lágrima, ritmadas a compás de las propias e inspiradas melodías.

Y así, conjuntamente con los nombres de otros autores y compositores afamados, ODEON presenta en este disco de larga duración dignamente unidos los nombres de Discépolo autor y Gardel intérprete, en la dulce misión de delitar a oídos y corazones fieles; misión que ellos siguen cumpliendo más allá de la muerte.